剧情简介
样样照顾叮嘱会让这学生产生依赖性像带她的谭老师孙老师根本没什么照顾尤其是谭老师带学生是带了双手术刀眼在盯让你做事是把你抛下深水池好狠心的这哪行临床上的老师哪有空...做医生不能鲁莽行事谢婉莹是思考过的王阿姨这么个好人不可能说家里一个好人全没有王阿姨挂念孙子没挂念儿子更证明孙子相比儿子是好的所以她基于脑子的数据分析去找孙子了结果她判断正确... 详情
精选评论
韩越听
第一次看拉夫·迪亚兹带着会睡着的预期没想到还挺“好看”全片无特写远景注视着主角从离开矿山到回到村庄发生的故事有对历史、政治和宗教的指涉穿梭在雨林的黑白摄影真的很漂亮又增添了些许神秘的气氛以至在结尾突然变成摇晃的手持摄影显得很不适应不太理解的是全片所有杀人的戏都极其敷衍即使是远景也显得极度失真不知是不是导演有意为之
饮咗咖啡乜
“麻辣烫海里浪”的台词恶心到鸡皮疙瘩掉一地比剧本还糟糕的是节奏新导演真都别觉得家庭戏好拍（明明最难拍的好吧）本片并无二致全是“泪点”式设计没一处真情实感段博文这条线和他与张子枫关系的真实性/可能性女医生的作用肖央的人物落点弟弟为何用成年人的方式处理问题
骤夜花火
抱着某些预先的期待去看的事实上只是想去考察三宅唱在同代际的日本导演当中到底是怎样的存在所以会有一些先在的审美坐标比如深田晃司和滨口龙介因而我的评价不得不倚靠他们进行某些对比或是体认他们之间存在哪些共性首要的就是对时间的理解我已经看腻了诸如此类玩弄结构的把戏三宅可能是期待通过结构和内容的对位来制造一些新鲜感也就是说我们总是处于一种决战江桥的感伤之中这与我们对时间的体验有关在这里时间不再是作为一个线性演进的、不可回溯的对象而是一个整体一个可截取和编辑的整体但滨口放弃了这种对技巧的玩弄也就是说放弃了使用任何闪回而是将这种时间性的特殊体验内化在角色的情绪之中即是说滨口的电影无处存在显像的过去但过去作为一个潜在的领域却无时无刻不对当下施加着影响
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